Joan Miro e-portrait : Peintre, sculpteur et céramiste, Joan Miro @ Biobble.com

1891 - 1900	1901 - 1910	1911 - 1920	1921 - 1930	1931 - 1940
1941 - 1950	1951 - 1960	1961 - 1970	1971 - 1980	1981 - 1990

20 Avril 1893

Naissance de Joan Miro à Barcelone. C'est le premier enfant de Miquel et Dolores Ferra, deux honorables commerçants catalans.
C'est dans les campagnes, celles du sud de Barcelone ou de Majorque (d'où sa mère est originaire) qu'il fait de longues promenades et découvre ses premières couleurs.
C'est un enfant discret, calme et qui passe son temps à dessiner.

1907 - 1910

Joan Miro s'inscrit à l'école des Beaux-Arts de la Lonja à Barcelone pour suivre les cours de dessins de Modesto Urgell un peintre romantique ami de Gustave Courbet.
Parallèlement son père l'oblige à étudier la comptabilité. En effet, dans l'Espagne du début du siècle où la situation économique est instable il y a, d'après lui, peu d'avenir pour les jeunes talents.
Son diplôme en poche, il travaille dans une grande entreprise de Barcelone où il s'ennuie affreusement.

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1911

Joan tombe malade. Il doit partir en convalescence pour se remettre d'une dépression accompagnée d'une fièvre typhoïde. Il part donc se reposer dans la ferme familiale de Montroig (un petit village à 140 km de Barcelone.)
C'est là qu'il s'oppose à son père mais celui-ci cède devant sa détermination à devenir peintre et l'autorise à s'inscrire à l'Académie de Francesc Gali à Barcelone.

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1912

La méthode Gali est anti-académique, ce dernier cherchant surtout à développer le caractère et l'expression artistique de ses étudiants. Ils étudient beaucoup les oeuvres des artistes contemporains et Miro y découvre les peintres fondateurs du XXème siècle ainsi que les cubistes et les fauvistes.
Il y apprend à dessiner de mémoire, en palpant un objet les yeux fermés et prend beaucoup de plaisir à sculpter.
C'est à l'école que naissent de longues amitiés : avec le céramiste Llorens Artigas, le peintre Ricart ou Manuel Grau.
Il commence à développer son propre style et ne se contente pas de travailler d'après nature, il malmène la perspective et utilise des couleurs fortes. Il franchit également le pas de la peinture à l'huile.

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1914

Il loue avec son camarade Ricart un petit atelier dans le centre de Barcelone. Mais à peine est il installé qu'il doit partir pour le service militaire. Il tente de faire intervenir son père mais celui compte sur la discipline de l'armée pour le remettre dans le droit chemin.
Bien que beaucoup absent il reste quand même en contact avec l'avant-garde du milieu artistique de Barcelone et rencontre Josep Dalmau.

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1918

Il organise sa première exposition à vingt-cinq ans dans la galerie de ce personnage charismatique qui est très au fait de l'actualité artistique internationale. Celui-ci est impressionné par la puissance, la pureté et les couleurs vives des toiles de Miro bien que ce dernier ne soit pas satisfait de ses toiles peintes durant l'été à Montroig.
Aucune des soixante quatre oeuvres exposées ne trouve acquéreur.
L'échec de cette exposition pousse Miro à des modifications de style. Il décide de changer sa façon de voir et de peindre. Ses toiles fauves lui paraissent trop abruptes et violentes. Il retourne à Montroig pour retrouver le calme et travaille sur chaque détail toujours en relation étroite avec la nature. Il réalise "Montroig, le village et l'église", et "Vignes et oliviers à Montroig". Ces deux toiles illustrent une volonté de soigner le plus infime détail, mais en même temps d'aller vers autre chose.

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1920

Miro se rend à Paris pour la première fois. Il y rencontre Picasso et ils deviennent amis. Il est impressionné par Paris, le Dadaïsme, l'effervescence qui y règne, la nouveauté des idées qui circulent et les nombreux artistes venus du monde entier. Il revient pourtant à Montroig en juin 1920, à sa source d'inspiration : le paysage catalan. Il décide désormais d'y passer ses hivers.
Dans les natures mortes qu'il réalise ensuite le lien avec le cubisme est indéniable, mais à sa façon, méditerranéenne.

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1921

Il retourne à Paris et se met au travail. Il est à Montparnasse, entouré d'artistes, en particulier son voisin le peintre André Masson. Tous les deux font partie du Groupe de la rue Blomet, avec entre autres Robert Desnos, Michel Leiris, Antonin Artaud, puis Jacques Prévert.

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29 Mars 1921

Deuxième exposition organisée par Dalmau, à la galerie La Licorne. Mais c'est encore un échec. Dans cette année de grande pauvreté, Miro n'a plus d'argent et doit retourner l'été à Montroig. Il y travaille un tableau intitulé "La Ferme". A la fin de l'été il retourne à Paris et finit son tableau. Rejeté par les galeristes, il l'expose dans un café où Ernest Hemingway l'achète pour 5000 francs.
Il continue les allers et venues entre Paris et Montroig et peint des oeuvres de transition comme "La Fermière" qui combine éléments réalistes et détails étrangers à la nature. Il est à la recherche de nouvelles voies autre que le cubisme et le dadaïsme.

1923 - 1924

A partir de 1923, et sous l'impulsion de l'esprit poétique qui règne à Paris, Miro se dirige vers un monde inconnu issu de l'irrationnel.
Ses nouvelles toiles ( "Terre labourée" par exemple) sont à la frontière du réel et du fictif. La fantaisie apparait pourtant dans ces nouveaux territoires, où il associe idées, sentiments et images.
Ces peintures sont aussi plus simples avec cônes, pyramides et cylindres qui le font aller à l'essentiel. Citons pour exemple "Maternité".
Tout cela annonce une nouvelle étape, où le monde qu'il représente est peuplé de figures simplifiées et géométriques.

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Juin 1925

Le Groupe de la rue Blomet choisit de rejoindre le mouvement surréaliste et Miro sera très lié avec ce dernier.
Il expose à la galerie Pierre et les visiteurs, comme les critiques venus nombreux en font un succès. Miro va développer la nouvelle dimension qu'il a commencé à explorer en tentant d'abolir la frontière avec le monde du rêve. Ses toiles sont de plus en plus abstraites.

1926

C'est une année importante pour Miro. Il va collaborer avec Max Ernst aux décors de "Roméo et Juliette" pour les ballets russes de Diaghilev.
C'est aussi l'année où son père décède à Montroig.
Il va également exposer deux toiles à la "Exhibition of International Modern Art"à Brooklyn.

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1928

Il décide d'étudier les peintres hollandais du XVII° et se rend à Amsterdam. De retour rue Tourlaque, il se met à travailler des tableaux qu'il baptisera "Intérieurs hollandais".

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12 Octobre 1929

Il épouse Pilar Juncosa Iglésias à Palma de Majorque. Elle a 26 ans, lui 36.

17 Juillet 1930

Naissance de sa fille unique Maria Dolorès à Barcelone.
Sur le plan artistique il cherche à épurer encore son style, et se consacre aux dessins et collages. Mais après une tentative infructueuse de retourner à la peinture il sombre dans une période de doute qui dure deux ans.
Parallèlement, la crise économique qui touche l'Europe affecte aussi le marché de l'art. Pour raisons financières il reste en Espagne durant l'année 1933 et y effectue de nombreux collages. C'est cette année qu'il rencontre Kandinsky.

1934

Il réalise des oeuvres au pastel et sur papier de verre. Ses gravures sont peuplées de créatures grotesques et caricaturales disant l'horreur de la guerre.

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1936

C'est l'éclatement de la guerre civile en Espagne, entre républicains et nationalistes. Miro est à Paris et soutient par la pensée les républicains. Il peint sur cuivre et fibrociment des oeuvres qui sont sa première protestation.

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1937

C'est l'année de l'exposition universelle à Paris. Le pavillon de l'Espagne revendique une aide internationale contre Franco et c'est l'occasion pour les artistes espagnols d'aider les républicains. Miro y expose "Le Faucheur" : un paysan catalan révolté qui tient une faucille. Il sera envoyé ensuite au gouvernement républicain à Valence. Toujours pour aider son pays, il réalise une affiche "Aidez l'Espagne" où le message politique contre le fascisme est très clair.
Il lui est impossible désormais de rentrer en Espagne, il reste donc à Paris jusqu'en 1939.

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Août 1939

Suite à l'invasion allemande, il préfère s'éloigner de Paris et va habiter en Normandie, à Varengeville. Renouant avec la nature il peut se promener sur les falaises.
C'est là qu'il commence les " Constellations" empreintes de sérénité cosmique et de poésie.
Puis il décide de retourner à Palma de Majorque pour échapper à la progression allemande.

1942

Il a terminé sa série les "Constellations" et retourne s'installer à Barcelone. Il n'y a plus de vie culturelle, beaucoup d'artistes ont émigré. Miro s'y octroie un temps de réflexion sur son oeuvre, tout en étant à la recherche de nouvelles voies ou modes d'expression.
Il réalise une série de lithographies à caractère politique où il exprime encore son aversion pour le régime franquiste.
Puis il se remet à la peinture et reprend des thèmes qu'il n'abandonnera plus : la femme, les oiseaux, les étoiles. C'est aussi l'époque des premières céramiques avec Artigas et des premières sculptures en bronze.

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1945

C'est l'année où Pierre Matisse, qui le représente depuis des années, expose les céramiques et les 23 "Constellations". Le succès est fulgurant. Elles seront tirées au pochoir en 1959, accompagnées des "Proses parallèles " d'André Breton. Contrairement à l'Europe, il jouit déjà aux Etats-Unis d'un grand prestige, et son influence se fait sentir chez les peintres de la nouvelle génération.

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Février 1947

C'est le moment de son premier voyage au Etats-Unis, à New-York. Il y réalise le panneau mural de 10x3m du Cincinnati Terrace Plaza Hôtel. Cette ville le fascine, c'est surtout un retour à la vie culturelle internationale. Ce voyage confirme l'importance de son oeuvre aux U.S.A.
Il illustre "A toute épreuve" de Paul Eluard et "Antitête" de Tristan Tzara au burin et pointe sèche.
Il reviendra en Amérique en 1959, à l'occasion de l'exposition rétrospective que lui consacre le Musée d'Art Moderne de New-York.

1948

C'est le retour à Paris, qui commence à revivre. A. Maeght organise une exposition de ses dernières peintures et céramiques. Elle rencontre un grand succès.
Il continue à réaliser de nombreuses oeuvres gravées : beaucoup poétiques mais aussi pour des affiches culturelles. En 1957 il recevra d'ailleurs le Grand Prix de la gravure de la Biennale de Venise.
Il travaille plus que jamais à ses multiples activités : peintre, illustrateur, graveur, céramiste.

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1953

C'est le début de la réelle collaboration avec Artigas. Peinture et céramique doivent constituer un ensemble dans leurs travaux. En juin 1956, trente deux pièces seront exposées à Paris dans la galerie Maeght.

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1956

Enfin, l'atelier dont il rêve est terminé à Majorque. Ce sera son havre de paix, sa résidence fixe.

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1958

C'est toujours avec Artigas qu'il réalise la commande de l'Unesco pour ses bâtiments parisiens et pour laquelle ils recevront le Grand Prix de la fondation Guggenheim.
C'est le début d'une remarquable série de céramiques, où il atteint deux objectifs qui lui sont chers : un art populaire, et une réelle collaboration dans la création.

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1960

Il se remet avec passion à la peinture et, sans quitter ses repères et ses racines, il adopte un geste simplifié et plus violent. Ses figures deviennent plus simples aussi, tout en gardant leur intensité. Il veut donner au geste une importance primordiale et tracer d'un seul mouvement des formes aux traits épais et agressifs : "Femme et oiseau" par exemple. Il veut déclencher une émotion, produire un choc avec un minimum de moyens. Il adopte ainsi de grands formats pour mieux utiliser les espaces vides et donner l'impression de dépouillement.
Cette production culmine avec la réalisation d'une série de tryptiques (Bleu I, II, III notamment).

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1968

Toujours ignoré par le gouvernement espagnol qui lui reproche son soutien aux républicains, il doit attendre ses 75 ans pour qu'ait lieu à Barcelone sa première exposition officielle en Espagne. Mais Miro refuse d'assister à l'inauguration pour ne pas rencontrer les ministres du gouvernement de Franco.
Cette exposition est quand même le point de départ du réveil de la Catalogne.
Parallèlement Miro dénonce la spéculation dont l'art fait l'objet et n'hésite pas à brûler de nombreuses toiles.

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1975

C'est l'ouverture de la Fondation Joan Miro à Barcelone. Depuis 1971 la Catalogne a retrouvé son autonomie et dans sa volonté de rendre l'art accessible Miro avait accepté l'idée d'un centre pour la diffusion de l'art contemporain. Il veut que ce soit un centre d'exposition mais aussi de recherche. Le bâtiment construit par Sert se dresse dans les jardins de Montjuich. C'est Sert qui avait déjà réalisé son atelier de Palma et la fondation Maeght à St Paul de Vence.
Dans une architecture admirable sont exposées les 5 000 pièces données par Miro.

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1979

Fatigué, il décide la création d'une nouvelle fondation à Majorque. Elle s'intègrera dans son territoire et deviendra un centre d'art vivant destiné à perpétuer son oeuvre et un exemple pour la culture des générations futures.
En 1983 sa santé empire, mais il ne quitte pas son bloc de dessins et ses crayons.

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25 Décembre 1983

Mort du peintre à Palma de Majorque.

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